Музей современного искусства представляет проект художницы Анны Андржиевской «Система ограждений» — о системе ограничения свободы, механизмах власти и «Перми-36» как месте символической памяти. Куратор — Яна Цырлина. Архитектор — Дмитрий Меркушев. Выставка основана на даре гражданского деятеля Татьяны Курсиной графических работ художницы в коллекцию музея PERMM.

6+

Выставка «Система ограждений» художницы Анны Андржиевской является сложным высказыванием о границах свободы, а также работает со специфическим объектом символической памяти — бывшим лагерем «Пермь-36» (исправительно-трудовой колонией строгого и особого режимов, долгое время служащей для содержания политических заключенных). Художница преследует задачи в двух направлениях: представить специфику этого места, рассказать о сохранившейся материальной культуре «Перми-36», а также рассказать о лагере как универсальной модели «системы ограничения свободы». Художница исследует, как властные механизмы создают целую множественность, нумерологическую бесконечность систем ограждения, а вместе с тем их «пустотную» культуру.

Наблюдающий взгляд власти становится институционализированным. Он эффективно врезается в социальное пространство, создавая все больше систем изоляции (лагерные объекты — это формы, отдельные отливки, но также элементы управления). Изучая различные лагерные объекты, художница раскрывает, что структурная одномерность тел, людей и вещей, их соотносящиеся порядковые номера, была одним из самых важных принципов системы ограждений.

Осенью 2012-го Анна Андржиевская сделала серию эскизов в рамках проекта арт-резиденции общественного музея-центра «Пермь-36». Художница начала работать над проектом с пейзажных зарисовок тушью и пером. Это был своего рода сбор материала. Потом появилась возможность сделать эстампы в технике сухой иглы. Печатная графика интересна для Анны тем, что подразумевает тиражность и множественность. Это соотносится со множественностью однотипных лагерей, подобных «Пермь-36», руинизированных или все еще сохранившихся.

В 2018-м году работы (9 серий: «Аллея», «Камера», «Карцер», «Котельная», Пост 1», «Система ограждений», «Станок», «Штаб», «Пилорама») были переданы в дар Музею современного искусства PERMM Татьяной Курсиной. Еще две серии («Ворота», «Вышка 2») не входят в коллекцию.

Работы серий впервые демонстрировались в проекте «12 недель черно-белого искусства» в 2013-м году. Выставка «Система ограждений» (2020) проходит в рамках фестиваля «Гражданские сезоны».

Выбор техники «сухой иглы» для изображения объектов «Перми-36» неслучаен. Как отмечает художница, лагерь — это запредельная аскетичность. Печатная графика тоже очень аскетичная техника. Печатный станок напоминает подпольный станок в лагере.

Система ограждений — система запретов — достигает апогея лишения всего личного в лагере — у человека нет ничего, у него больше нет возможности быть «вне», иметь расширенные границы, жизнь сосредотачивается вокруг нескольких траекторий, определяемых системой, сужая границы человека. В лагере человек зажат настолько, что становится никем, в его распоряжении только набор объектов: карцер, барак, пилорама. Человек растворяется в этих объектах. ГУЛАГ, по мнению художницы, — образец построения советского общества и управления им. Это эталон построения жизни, структурирования людей. ГУЛАГ — обезличенное место, лишенное эстетики.

Различные пространства замкнутости, через которые проходит интернированный (что символизируют выставочные блоки, через которые проходит зритель), являются переменными величинами: каждый раз предполагается, что интернированный начинает с нуля, блоки могут принимать различные воплощения во множестве однотипных безымянных систем (руинизированных или еще существующих лагерей) — для всех этих мест существует общий язык, они тиражируемы.

Однотипность, серийность образов подразумевает необходимую тиражируемую вариативность, повторяемость этих систем. Художница говорит о бесконечной нумерологии мест системы наказания. Ее интересуют цикличность, нумерация. Серии с повторяющимися изображениями лагерных объектов — символ множественности этих мест. «Пермь 1 и Пермь 2. Эти названия не привязаны к топонимике». Лагеря коррелируют с названиями вокзалов. Здесь, по мнению художницы, есть соприкосновение с перечислением. Цифра «36» намекает на тиражность: где-то существуют такие же спутники Перми, возможно, не сохраненные и стертые. «Я пыталась показать это тиражом серий», — говорит сама художница. Можно представить общее пространство, где существуют параллельные миры систем ограждения, в которых время однотипно, в которых размещены такие же однотипные объекты, лишенные жизни. Лагерные системы состоят из чисел, это тотальная нумерация, каждый номер указывает на точку в бесконечности.

Лагерь — это не только приговор, но и объекты. Лагеря полностью продуманы как уровни содержания под стражей. Примером этого может служить «Пермь-36»: отдельные блоки, рабочая зона и зона, предназначенная для сна. Все передвижения заключенного требуют перехода из одной зоны в другую. Время, проведенное в лагере, повторяется, оно ритмично. В лагере нет времени на себя. Художница разделяет реальность лагеря и реальность тюрьмы. В «Перми-36» не сохранилось отметок жизни людей.

Это специфическое представление пространства соответствует специфическому пониманию времени. Действительно, граница может быть понята только в рамках, которые достаточно устойчивы, обеспечивая ее постоянство. Эта пространственно-временная природа лагеря описывается через строгое и устойчивое внешнее закрытие в сочетании с внутренними перегородками в пространстве выставки и освещением, которое выхватывает графические изображения из общей одномерной пустоты. Время подчиняется неизменному ритму проходящих дней — света и тени.

Более сложным наблюдением художницы (которое символизирует выставку в целом) является то, что общества всегда инициируют организацию систем ограждения. Человек никогда не перестает переходить из одной системы в другую, каждая из которых имеет свои собственные законы: школа; психоневрологический интернат, тюрьма — все это примеры замкнутой среды. Художница как бы создает идеальный проект этих систем ограждения — замкнутости особенно четко видимой внутри лагеря: сконцентрировать; распределить в пространстве среди объектов; упорядочить жизнь во временных отрезках: от карцера к бараку.

Несмотря на то, что лагерь строится за пределами города, он становится его спутником, получая свой номер — № 36. Он быстро интегрируется в город. В городе вы должны подчиняться определенным правилам. То же самое происходит в школах, больницах, судах и на улицах. Вы не можете избежать того факта, что вы находитесь в системе, которая контролирует, доминирует, наказывает и оценивает вас, так что мы становимся просто еще одним номером в бесконечном перечислении систем ограждений. Выставка раскрывает то, что существует за пределами лагеря, универсальную форму, модель, которая содержит опасность для любого «свободного общества».

Анна Андржиевская (р. 1989, Пермь), художница.

В 2014-м закончила Санкт-Петербургскую художественно-промышленную академию им. Штиглица, специальность «художник монументально-декоративного искусства (живопись)». В 2013-м завершила обучение по программе Школы молодого художника, фонд ПРО АРТЕ.
Участница группы «Север-7». Живет и работает в Санкт-Петербурге

Избранные выставки:
2019 «Lost and found», Музей современного искусства M HKA(Антверпен, Бельгия)
2019 «Summer camp», Anna Nova gallery(Санкт-Петербург)
2014 «Башни», в рамках MANIFESTA 10, база «Север-7» (Санкт-Петербург, Россия)
2018 «Как сохранить секрет или как скрыть очевидное», Name gallery (Санкт-Петербург)
2015 «Форма незримого», музей современного искусства PERMM (Пермь)